Il y a quelque chose de très mystique tant dans leur apparence que dans leur son qui nous captive. Les Handpans mystiques se caractérisent par leur longue résonance et la richesse équilibrée des harmoniques. Même lorsqu'ils sont joués de manière plus intensive, les sons sont clairs. Avec leur diaphonie prononcée, agréable et désirable, l'ensemble de l'instrument semble chanter. Le résultat est un paysage sonore polyvalent qui invite particulièrement au jeu sphérique et mélodique.
Une caractéristique frappante des Mystical Handpans est la forme ovale particulièrement prononcée des champs sonores, qui les rend faciles à frapper en raison de leur taille. Les cinquièmes tons et les tons tertiaires de chaque champ tonal peuvent également être mis en évidence de manière précise et particulièrement agréable.
Les Mystical Handpans sont fabriqués dans la version en acier inoxydable à partir de l'alliage populaire Ember-Steel, qui est en outre durci par un processus de chauffage intensif et se caractérise par un timbre particulièrement doux, un sustain équilibré et une stabilité d'accordage durable.

Nom de l'humeur : Celtique Mineur
Synonyme : Amara
Séquence de tonalités de base (8+1) : B/ F# ABC# DEF# A
Ambiance : Mélancolique-archaïque-médiévale
Mode : Mineur - Éolien
Alimentation en tonalité : hexatonique

Demi-tons : 7 -3-2-2-1-2-2-3

Centre tonal : DING

Description de l'humeur :

Avec cette sélection de sons éternelle (Amara), vous pouvez facilement évoquer des sons qui rappellent les temps passés grâce aux quintes et quartes parfaites. Cet instrument aurait pu trouver sa place dans les cérémonies spirituelles de l'époque celtique. Par rapport au mode éolien complet, le sixième étage n'est pas présent ici, ce qui rend ce réglage un peu plus ouvert. On peut jouer de très belles harmonies, notamment dans le registre aigu. C'est l'un des réglages les plus populaires dans le monde du handpan.

La caractéristique de l'Amara/Celtic Minor est le saut du DING au premier ton dans l'intervalle d'une quinte parfaite (exemple DA). Ce cinquième saut ouvre immédiatement l'espace tonal et donne du contexte aux notes ci-dessus. Le ton suivant est une tierce mineure au-dessus de la quinte, ce qui rappelle encore une fois la série de tons naturels. De là, il y a deux pas de ton entier, un pas de demi-ton, deux pas de ton entier et le saut de la tierce mineure au ton le plus aigu de l'accordage, qui résulte de l'absence du sixième degré (exemple Ré mineur celtique : ton Sib).

Cet accord semble particulièrement archaïque car de nombreux intervalles purs (quinte, quarte, octave) déjà utilisés au Moyen Âge peuvent être joués.

Une autre particularité découle de la disposition des tons : dans l'exemple en ré mineur celtique, les tons du côté droit forment la triade du ton fondamental, en l'occurrence ré mineur (ADFA). Sur le côté gauche, cependant, tous les tons de la triade majeure sont un ton en dessous de la fondamentale, c'est-à-dire do majeur (CEGC). En jouant harmonieusement, l'impression sonore d'une tonalité majeure peut être facilement représentée. Ce n’est pas pour rien qu’il s’agit probablement du réglage du handpan le plus courant.

Accordages de handpan correspondants :

Très approprié pour jouer ensemble de manière improvisée :

• Ré majeur (accordage parallèle)
• D Sabye (accordage parallèle)
• C# éolien
• Fa# Celtique Mineur / Amara
• B Kurde
• E Ragadesh

Convient également pour composer ensemble :

• Sol# Celtique Mineur / Amara
• Une mer Égée
• C# Celtique Mineur
• C# Kurde
• Un mineur celtique / Amara
• Un Kurde
• E Sabye